手艺人，某些手工艺工人。手艺人内心非常泛滥，手艺并不太精，而匠人则不然，有一种无比宁静在心里，将手中工艺，精心做到极致。写字人也有着匠人心里，写字中闪亮着光芒。喜欢写字的人，更加专心文学艺术，细心揣摩如何掌握文字，怎么运用文字，当然，文字手艺人必须具备很深的文字功底，有潜质的文字人，悟性高，能触类旁通。

在诸多的文字写作中，我尤爱散文，它自由通脱，放言无忌，尽可能敞开心扉，爱怎么写就怎么写，怎么写能让读者咀嚼有味而硬着头皮去看就怎么写，散文成为得心应手的载体。作为文字作品的散文，少不得文学性读者阅读是个审美的过程，给读者提供审美，最重要的还是作者的思想，针对世界的态度，不是了解生活的过程，不能离生活太远，最终看的是结果，也就是文章带给读者的作用。

我喜欢散文，是因为散文不设防，不用刻意编排，情由心生，随我而来，意随我意，在指尖飞翔，天地融合，心意相通。

文学手艺人在华丽和坠落中与时间抗横。找到支点，所有的所有成为时间的过程，只有文学留痕。

文学代表一个人的思想，好的文章可以启迪和感动读者，写字人必须不断给自己充电，加强学习，提高能力，只有这样才能把好的文章提供给读者。

张宗子说：“什么叫好文章，说来不过是：一语言好；二有见识或者说有思想；三有趣味；四不装。前三项是为，后面一项是不为，语言好是根本。”这就是告诉我们，不论你写什么，语言好非常的重要，语言掌握多了，可以举一反三，有筛选的余地，文章灵活才有可读性，切记语言呆板，照抄照搬文章没活力，无色彩，不会吸引人。

写文章时能把大题目写短，小题目写长是本事。写短要言不烦，抓住核心；写长从细节中挖掘出意义。前者写意，后者是工笔，这两个手段是摆弄文字人必须会的，在熟练之后要避免的是琐碎，文章要有强烈的内在精神，字散神凝（尤其是散文），抓住核心东西，随时改变结构，始终不散，不必要的东西，不管多好都是累赘，一出即收，不冗长不啰嗦。

在我写过的文章中，散文偏多，都是我经历过的，这些曾被我写过的人和事，都很深作用与我，在我心中产生震荡，我写的文章构成了我生命断断续续的轨迹，它们呈现出的是我个人的特质。

总之，要做一个文学手艺人，要有匠心，用脚去丈量，用心去思索，用笔去记录，写作需要持久的耐心